为什么影视剧里的大房子,我从来没☠住过|新媒网 为什么影视剧里的大房子,我从来没☠住过|新媒网

为什么影视剧里的大房子,我从来没☠住过

为什么影视剧里的大房子,我从来没住过,刘闻钦,风犬,大力娇,风犬少年的天空,韩琰

文 洞照

中国影视剧里为什么鲜有真实的居住环境?”解答这个问题之前,需要弄清何为“真实”。

不知何时起,某些作品一边标榜现实主义,一边在环境描写上脱离现实。刺目的悬浮感令人怀念国产影视剧的写实时代,那时不乏真实展现普通人生活环境的经典范例。

导演韩琰读大学期间,电视剧《将爱情进行到底》展现的上海都市生活、《贫嘴张大民的幸福生活》展现的老北京日常,在他脑海里烙下了滚烫的印记。后来,或许由于观众喜好的变化和影视“快消化”的影响,创作者不再追求实景拍摄,草根生活也一度淡出观众视野。

为什么影视剧里的大房子,我从来没☠住过 八卦 第1张

电视剧《将爱情进行到底》剧照

这一局面在近两年得到了改善。韩琰注意到,观众对“真实”的偏爱为接地气的作品开辟了一条康庄大道,影视剧市场涌现了许多注重生活环境刻画的精品。

在影视剧创作中,展现真实从来都不容易。受拍摄周期、场地条件、拍摄手段、制作成本等因素限制,有时即便找到合适的取景地,也很难仅靠实景拍摄完成全部创作。因此,很多剧组会用搭景棚拍代替实拍。

为什么影视剧里的大房子,我从来没☠住过 八卦 第2张

观众对“真实”的偏爱为接地气的作品开辟了一条康庄大道,影视剧市场涌现了许多注重生活环境刻画的精品。/电视剧《风犬少年的天空》剧照

但韩琰是倔强而不妥协的。他的创作宗旨是能实景就实景,电视剧《风犬少年的天空》(下文简称《风犬》)便是这样诞生的。

为故事寻找一座城市

《风犬》的故事发生在重庆。城市的选择出于三方面的考虑:首先,编剧里则林是土生土长的重庆人;其次,重庆是中国最有烟火气的城市之一;另外,重庆的城市环境和空间结构,非常适合呈现《风犬》这个故事。

为什么影视剧里的大房子,我从来没☠住过 八卦 第3张

《风犬》在重庆取景拍摄。

在韩琰印象中,这是一座赛博朋克之城。错落的楼宇、层叠的平面、盘根错节的道路、穿楼而过的轻轨等城市景观,形成了极其丰富的空间结构。

山城地貌像一双灵巧有力的大手,把重庆捏扁、掰碎,随心所欲地重塑、组装。“下半城和上半城像被压缩了一样,不是平原的那种建筑形态,完全是立体的。”韩琰说。

为什么影视剧里的大房子,我从来没☠住过 八卦 第4张

错落的楼宇、层叠的平面、盘根错节的道路、穿楼而过的轻轨等城市景观,形成了极其丰富的空间结构。/图·unsplash

在重庆,韩琰看到了处于同一空间的贫富冲突。在破旧馆子吃饭的时候,可能一抬头就是富有未来感的摩天楼;不管中心区从远处看多么光鲜亮丽,顺着某个坡道走下去,你看到的可能是另一幅完全不同的市井画面。

现代感和烟火气的碰撞,正是《风犬》想传递的讯息。韩琰说:“少年们在自己的成长环境里对未来的畅想,是通过这种压缩的、极致冲突的空间去体现的。”

北方人的身份非但没有影响韩琰对重庆的影视化创作,反而赋予他客观而敏锐的视角,去捕捉当地人习以为常和容易忽略的生活细节。

为什么影视剧里的大房子,我从来没☠住过 八卦 第5张

少年们在自己的成长环境里对未来的畅想,是通过这种压缩的、极致冲突的空间去体现的。/电视剧《风犬少年的天空》剧照

《风犬》以夹在楼群之中的校园开篇,取景地为重庆市第二十九中学。从校门口的坡道下行,往西约500米便是解放碑步行街,故而在剧中化名“解放碑中学”。

站在主教学楼天台举目四望,商场、居民楼、医院仿佛近在咫尺。北岸不时有新楼拔地而起,外面的新世界一派欣欣向荣,充满未知与神奇,正如处在人生分岔口的少年的心境。

“他们每次爬上天台,都能看到这个城市的变化,他们自己也在面临很多未知。”韩琰说。剧组在原本的天台上又加了一层站台,一方面让视野看得更远,另一方面增加了结构上的落差,为拍摄提供更丰富的角度。天台肩负物理空间、剧情需要和情感表达功能,同时具有一定象征作用。

为什么影视剧里的大房子,我从来没☠住过 八卦 第6张

角色马田和大力娇在天台相拥。/电视剧《风犬少年的天空》剧照

《风犬》的背景设定在20世纪90年代末至21世纪初,故事结束在2005年。对于年代戏而言,实景拍摄是具有挑战性的。

熟悉重庆发展的观众会在倒数第二集发现一处明显的穿帮镜头,剧中角色“老狗”和刘闻钦站在白象街的天台上,遥指重庆南岸金碧辉煌的喜来登双子塔。相关资料显示,喜来登国际中心2006年才开盘,入住时间在2009年。剧组当时也查证过,该地段在2004—2005年间还比较荒凉。

“如果按照真实情况,对面的环境可能相对来说简单了一些。当时我们确实考虑过,到底是要更真实的,还是在这里稍微脱离真实。”韩琰表示,在影视创作中,出于“希望这场戏的意象能得到更充分的表达”的考量,有时稍稍脱离现实是必要的。

为什么影视剧里的大房子,我从来没☠住过 八卦 第7张

老狗和刘闻钦从天台远眺,对岸代表了他们的理想和希望到达的远方。/电视剧《风犬少年的天空》剧照

白象街天台背后是较为老旧的建筑,老狗和刘闻钦从那里远眺,对岸代表了他们的理想和希望到达的远方。

阳光下真实存在的摩天大楼金光闪耀,它是刘闻钦对美好未来的憧憬。韩琰认为:“在这里虽然有时间差,但在这段戏的情感逻辑中,这个真实存在于观众心中的新世界,跨越了时空,也照亮了刘闻钦的梦想。这是基于现实的升华。”

如果远处没有双子塔,或者换成一个后期加上的新楼,那这场戏就不动人了。“因为毕竟是假的。”韩琰说。

找回失落的真实生活图景

在真实展现重庆这座城的同时,《风犬》还用细腻的笔触描绘了少年们的学习和生活图景。

由于拍摄期与正常学年时间重叠,所以重庆第二十九中学里的戏份是剧组与校方协商,并取得同意和支持后,在课余时间完成拍摄的。剧组没有改变校园的大环境,只对一些局部做了调整。

韩琰强调:“我们做的所有加工、改动,都在真实的基础上,没想过要脱离现实环境。”

为什么影视剧里的大房子,我从来没☠住过 八卦 第8张

电视剧《风犬少年的天空》剧照

全剧的主场景,老狗、大力娇(朱玮娇)、咪咪、大嘴(罗申喜)四个伙伴的家,则沿用了取景地的本名“大兴村”。韩琰解释,主场景必须足够接地气,用烟火气浓缩重庆的面貌;既要兼容四户人家,又要体现他们的关系,并同时支撑公共空间里的摊位、居民活动等元素。

“大兴村在一个比较宽阔的坝子上,四面有往上和往下的阶梯,中间有一棵树。坝子旁边有很多房间,我们可以用来改成合适的场景。大兴村的空间关系、位置关系,所有的一切都非常符合我们的要求。”韩琰说。

车辆开不到坝子上,只能停在小区路口,然后走一百多级台阶下来,可谓曲径通幽。大兴村最特别的地方,在于错落环境中的宁静感。整个小区洋溢着家的温馨,这正是《风犬》的追求。

为什么影视剧里的大房子,我从来没☠住过 八卦 第9张

大兴村最特别的地方,在于错落环境中的宁静感。/电视剧《风犬少年的天空》剧照

韩琰说,像大兴村这样立体的居住和生活场景,影棚无法完全复刻,也极难还原它从上到下弥漫着烟火气的样貌。其次,大兴村的真实性让每个镜头都能捕捉丰富细节,“对着这边拍,后面是大力娇的家,有小面的摊位、理发摊,旁边有打钥匙的。往那边拍又是另一个场景”。

剧组坚持使用和还原真实的场景或物品,用环境和细节去呈现真实的人间烟火。这也解释了为什么观众能在《风犬》里感受到真实。

值得一提的是,大兴村4个家庭的取景地全部是真实的民宅,没有使用样板间或专门用作拍摄租赁的场所。韩琰透露,因为拍摄时间较长,剧组会先征得户主同意,再借用其房屋进行布置和拍摄,并在拍摄结束后把现场收拾妥当。

为什么影视剧里的大房子,我从来没☠住过 八卦 第10张

大兴村4个家庭的取景地全部是真实的民宅,没有使用样板间或专门用作拍摄租赁的场所。/电视剧《风犬少年的天空》剧照

在《风犬》里,与六个“城里人”相比,住在雷家坡的刘闻钦家境最贫寒。从依山而建的村子望出去,江对岸的城市灯火通明,亮丽的高楼大厦与雷家坡的下沉环境形成强烈对比,直接影射了刘闻钦和李安然的关系。

破旧的路灯投下昏黄的光晕,从雷家坡拾级而下,李安然和刘闻钦永远是一高一低地站着。男孩仰望着女孩,两个阶级间的鸿沟被浓缩在一节短短的台阶上。

生活空间的困境也是角色的困境,韩琰表示,对真实城市环境的描写,能够带出人物的关系,烘托故事氛围。

人间烟火气才是造景的灵魂

雷家坡这间真实的平房狭窄、逼仄,剧组必须用广角镜才能把演员拍进去。透过刘闻钦床边的小窗,江对面的繁华景象映在破败的墙面上。山川两隔,似近还远,犹如他的人生畅想和对李安然的向往。

为什么影视剧里的大房子,我从来没☠住过 八卦 第11张

吃小面就应该有吃小面的样子。/电视剧《风犬少年的天空》剧照

影视中的环境是对人物刻画的辅助,而人对环境的改造及在其中的行为,则能体现他们的身份、性格和习惯。

大嘴是个喜欢上网的宅男,他是大兴村这四家人里唯一有电脑的;咪咪父母是开报刊亭的,家里有很多旧报纸和旧杂志,两口子老来得子,剧组专门在他们家门口添了一个送子观音;大力娇的性格比较男孩子气,但美术组把她的房间布置成小女孩的样子,因为剧组觉得这体现了人物内心的一面,这种差异反而提升了大力娇居住环境的真实感。

大兴村的四个家,外景和室内外相接的部分,皆采用实景拍摄。为方便运镜和画面呈现,剧组在影棚里搭建了四个家的内景,全部做到一比一还原。

为什么影视剧里的大房子,我从来没☠住过 八卦 第12张

导演韩琰在拍摄现场。/受访者供图

韩琰印象最深的是老狗家:“他爸爸是卖猪肉的,所以我们在门前挂了猪肉、腊肉,还做了一个小台子,这样父子二人可以坐在那里聊天。”

这样一个收入阶层的家庭,房子不会那么大。

“所以,后来我们直接把客厅缩小了一两米,基本上工作人员站进去,一次最多能拍两个演员。拍的时候确实很费劲,经常要把一面墙拆走,从外面透过去拍。”韩琰表示,这种处理方式在传递父子关系紧迫感的同时,也能让观众看到冲突之下的温情,“因为两个人坐在一起的时候必须挨着,哪怕吵架也离得很近”。

为什么影视剧里的大房子,我从来没☠住过 八卦 第13张

《风犬少年的天空》剧照

老狗和大力娇的父母的职业都与食物有关。如果说人让环境有了生命,那么食物则是生命的活力之源。因此,在体现烟火气的时候,人与食物缺一不可。更何况,食物也是重庆最魅惑的城市姿色。

在韩琰心里,食物也是有生命的:“任何省份和城市,你想呈现一个地方,永远逃不开食物。味道是关于记忆或关于家的,能在瞬间勾起你所有的回忆。其实食物也是让观众透过屏幕,触摸人物和生活环境的一座重要桥梁。”

为什么影视剧里的大房子,我从来没☠住过 八卦 第14张

一碗重庆小面

重庆小面、火锅、腊肉等具有当地特色的食物,在剧中表现抢眼。剧组拍了不少做饭的戏,比如表现大力娇父母的厨艺时,导演组特地请了开小面馆的朋友到场指导,韩琰对此记忆犹新:“人家是专业做小面的,哪只手要抓几两面,加什么料,抓的手势,最后浇的汤头以及配料,包括牌子上写的加煎蛋多少钱,我们在剧中的呈现是完全真实的。”

食物真实了,吃饭的过程也要真实。《风犬》的演员们都能吃辣,而且每次拍吃饭的戏,大家都吃得很开心。有些小演员甚至一条拍完,碗里的面就没了,再拍的时候还得盛一碗新的。

韩琰觉得,这些东西越真实,就越能让人感觉到剧中角色切身生活在那个环境里。他不太喜欢搭景,因为所有东西都是做出来的。更何况,如果一个居住空间没有人气,必定有不合理的事情发生。

为什么影视剧里的大房子,我从来没☠住过 八卦 第15张

像大兴村的四个家,工作人员搭完是住在里面的,会使用里面的东西。/电视剧《风犬少年的天空》剧照

“像大兴村的四个家,工作人员搭完是住在里面的,会使用里面的东西。比如杯子本来已经摆好了,但是真正住了才知道,可能得离水近一点,或者晚上要放在床头。这些细节可能观众看到不会在意,但是如果你做到了,他们是能感受到差别的。”韩琰说。

回到开篇的问题。要想在影视中呈现真实,创作者必须走进真实的人和生活,考虑这类人群在现实里住什么地方、吃什么饭、有什么习惯,而不是单凭想象把所有人和环境类型化。

为什么影视剧里的大房子,我从来没☠住过 八卦 第16张

《风犬少年的天空》海报

每次拍摄老狗家的戏份,《风犬》剧组都会在地上洒一些水,在盆里泡一些肉。观众在这个没有百分百清洁过的屋里,找到了安放“相信”的一席之地。不远处的水洼里,封存着关于真实的秘密。

声明:CNohd.com 新媒网部分图片、文章来源于网络,如有侵权,请与我联系删除。
新媒网 » 为什么影视剧里的大房子,我从来没☠住过